第二章 归属(第2/15 页)

我从后面的楼梯走上二楼，犹豫着把眼睛凑到钥匙孔上。我能感到脉搏加速，生怕房间里的人忽然转身或者听到我的声音。劳里的画靠在书桌上的画架上，那是一个完美的正方形，布满鲜明的色彩：朱红、薰衣草紫、靛青、砖红和青绿。完全出乎我意料的是，那坐在里德房里一张低矮的真皮扶手沙发上的人，竟然是奎克。很久以前，斯凯尔顿曾是私宅——大部分墙壁镶板都是当时的——我想象着乔治王时代的贵妇们坐在奎克那张椅子上，一边同一群欢闹的小狗玩着，一边考虑着用哪一款奶油葡萄酒招待她们的客人。

奎克在这里做什么呢？她凝视着空空的壁炉，双臂环抱着自己的身体。她看起来似要呕吐，仿佛等待着一场爆炸。她伸手从手提袋里找出香烟，忙着给自己点上。

“那么，艾萨克·罗布尔斯，”里德说着，从桌上的防护文件夹中取出一张相片，“听说过这个人吗？”

“没有。”劳里答。

“马德里的普拉多美术馆发给我的。他们觉得就是他，在马拉加，1935年或1936年。我们不知道这个女人是谁，但照片好像是在他的工作室拍的，她很可能是他用过的一个模特。这张照片跟他二十世纪三十年代早期在马德里拍的其他照片很吻合。拍这张照的时候他刚刚小有名气。不过当然，最让我兴奋的是，罗布尔斯画架上画到一半的画作看起来就是你的这幅。”

一阵沉默。劳里背对着我，透过锁孔我无法看到他的表情，但他一动不动，似乎已然惊呆。

“什么？”劳里平静地说，“那可能吗？”

里德笑了：“就知道你会这么想。从照片上看，他刚刚开始画那只狮子，但已经很明显了，你不觉得吗？”

劳里从里德伸出的手中接过相片，他肩膀下垂，低头专注地看着。奎克仍坐着，看着他，大口地抽烟。

“普拉多是怎么找到这张照片的？”劳里问。

“他们也不清楚。二十世纪三十年代的档案他们没有完整的记录，原因可想而知。战争爆发的时候，罗布尔斯应该把它托付给了谁保管。他们也不知道该怎么处理，就交给了普拉多。艾萨克·罗布尔斯和当局的关系并不好，他的画也不合他们的胃口。你不会想被人抓到把柄，知道你跟不良分子有来往。”

“‘不良分子’？”

“据我们所知，罗布尔斯活跃在左翼圈子里，他应该是一个政治运动煽动者。普拉多或许收下了这张照片然后放进了档案库。论作品数量和成就，他无法跟米罗和毕加索相提并论。但他的画确是杰作。他的存世画作不多，除了因为英年早逝，据说他还自行销毁了很多画作。这种行为往往令画家更与众不同——这是他幸存的宝物。现在，说回来。我相信你的这幅画就是我们所说的沉睡者。”

“沉睡者？”

“是的，它被忽视多年，一直在等我们发现它。或许，我们此刻凝视着的正是1936年。”里德继续道，“不幸的是这幅画没有框。从画框里总是能考据出很多细节。如果他当时回到了西班牙南部工作，我估计罗布尔斯没什么办法弄到画框。但如果这真是罗布尔斯的作品，我确信这一点，那么一定是在第一次世界大战前他的创作巅峰时期所画。看着这色彩，这超现实叙事，这戏谑感。太特别了，我知道他当时为什么大受欢迎了。”

“他后来怎么了？”劳里问。

“后来开战了，斯考特先生。有好几种说法。一种是佛朗哥的军队在南边日渐壮大的时候，罗布尔斯去了北方加入了共和党。他们没找到他的坟墓，但那个时期都是这样。他来自南边的安达鲁西亚，在马拉加生活和工作了一段时间，不算太成功。他去过马德里和巴塞罗那——那儿有他的两幅版画，不是很重要的作品。”

“嗯。”

“但拍摄这张相片的时期，罗布尔斯还没有被战争搞得焦头烂额，他的创作很顺利。他回到家乡，抛开了自己的理想主义和象征美学，开始尝试截然不同的画面。西班牙内战前的几个月，他的一幅画引起了轰动，名叫《麦田里的女人》。你听说过吗？”

“没有。”

里德转身对着门，我发誓他看了一眼钥匙孔。我僵住了。

“不是多么有名的画，但非常特别。”奎克道，里德回身望着她。我的心慢慢收回喉咙里。

“为什么如此特别？”劳里问。

“我做了些小调查，”里德没等奎克开口便继续道，“我们查到罗布尔斯在巴黎卖掉了这幅《麦田里的女人》，那张相片就是在同一时期拍摄的。卖画的人叫哈罗德·施洛斯。”

“我明白了。”劳里说。尽管隔着钥匙孔，我还是能察觉到他的不悦。