第十一章 上帝的愤怒13(第2/2 页)

有部片尤其让厄尔激动——《阿基尔，上帝的愤怒》。“瞧瞧这疯狂的家伙。”他指着克劳斯·金斯基喊道。DVD的封面上，克劳斯·金斯基戴着一顶维京人的头盔，看上去活像个疯子。

于是，在爸爸的恩准下，我们把片子放进DVD机看了起来。

那将成为我与厄尔人生中开天辟地的重要时刻。

那部片精彩绝伦。它让人一头雾水，让人后背发凉，却又精彩绝伦。每次一出现字幕，我们都不得不暂停，有好几次只好跑出去让爸爸帮忙解释，最后爸爸干脆进屋跟我们一起看电影，而它依然精彩绝伦。

我爸爸在场其实帮了不少忙。他不仅大声念字幕，还回答我们关于情节的问题——我们的问题可不少，因为那部片里的所有人都很癫狂。

再重申一次，那部片精彩绝伦。我和厄尔从未有过这种经历。它有趣至极，又可怕至极。片中有许多人丧命，但他们的死法跟电玩中不尽相同——电影中的人死得更慢、更血腥，但又没有那么司空见惯。在《黄金眼》中，你会见到角色中了枪，接着朝后一仰，瘫倒在地；但在影片中，你会突然发现一具尸首。这种毫无规律可循的死法深深打动了我们。每次有人咽气，我们便大喊一声“哎哟，不是吧”。片中的峰回路转令人难以置信。影片前半个小时里，克劳斯·金斯基一直很正常，没对任何一个人下毒手；即使等到开始杀人以后，他的模样也显得没什么大不了的，根本猜不出他什么时候会再发狂。他有一副疯癫的心思，捉摸不透，难以预知，让我们一头栽了进去。

我们爱死了那部电影。我们爱它进度缓慢，爱它没完没了（实际上，我们希望它永远不会走到剧终），爱片中的丛林、木筏、荒唐可笑的盔甲和头盔，也爱它有点像是一部自拍影片，片中的一切仿佛都是真事，只不过木筏上的某人碰巧有台摄像机。我觉得，最重要的一点是：我们爱死了那部片，因为里面没一个人有好下场。自始至终，我们都盼着某人能逃过大劫，因为故事的套路便是如此：即使一切是一场彻头彻尾的灾难，终归有人会逃过大劫，活下来将故事流传下去。《阿基尔，上帝的愤怒》可不是这么回事。差得远呢，片中的人物一个不剩全都死翘翘了，真厉害。

除此之外，我在那部片中生平第一次见到了胸部，尽管跟我预想中胸部的模样不太像。片中的胸部看上去活像奶牛乳房，其中一只还比另一只大一些。（上文已经提过，我在性方面迟迟不开窍，回想起来，片中的乳房也许正是罪魁祸首。话又说回来，我至少不会对女生说：“你那对‘咪咪’最妙的一点是左右两个一样大。”）

后来我们问了爸爸不少问题，不知怎么回事，又谈起了那部片的拍摄过程。拍《阿基尔，上帝的愤怒》的过程显然是场彻头彻尾的灾难。有人病倒，整个剧组被困在丛林里好几个月，工作人员里面也许还死了几个人（我爸爸说不准）。最妙的是，主演克劳斯·金斯基本人在现实生活中跟在片中一样火爆。他确实对剧组成员开过枪，因为人家吵得厉害，而金斯基当时正想集中心思，于是他端着一支枪对着剧组里的同伴开火，打中了某人的手。如果读到这儿，你还没有扔下这本书去找那部电影开开眼界，那我真不知道你是搭错了哪根弦。也许你的脑子也遭了真菌的毒手。

还用说吗？我们必须再看一遍。爸爸不打算再看一次，但我们觉得第二遍会更加让人回味无穷。我们模仿着片中的德国口音，尤其是金斯基的口音（他讲话的模样仿佛有人正掐住他的脖子）；我们学起了金斯基踉踉跄跄、跟醉鬼一样的步伐；我们在家里随处找个地方，一躺好几个小时装死，直到格蕾琴发现了我们，吓得神魂出窍，情不自禁地哭了起来。

总之，我们认定那是有史以来最伟大的电影。到了周末，我们请了一帮同学来一起分享。

他们恨死它了。

他们连影片前二十分钟也没能熬过去，说它“慢得要命”，又说看不懂字幕，而我们也没办法为他们大声念对白。他们声称，皮萨罗在影片开头的一番话又臭又长，情节在他们看来也蠢得很。影片一开头就已经点出，阿基尔和其他所有人所寻找的城市并不存在。他们不明白，这正是关键所在；他们不明白，正因为整件事毫无意义、无比荒谬，所以才棒得要命。与此相反，那帮同学一直觉得那部片很扯。

总之那是一场梦魇，但也并非毫无用处。它让我和厄尔意识到我们一直心知肚明的一件事：我们跟其他孩子不一样。我们的兴趣不同，关注点也不同，难以解释清楚。实际上，我与厄尔也没有多少共同之处，但我们是匹兹堡唯一一对为《阿基尔，上帝的愤怒》倾倒的十岁少年，而这一点颇有意义。其实吧，应该说是意义非凡。

“年轻的虚无主义者呀。”爸爸送了我们一个名号。

“什么叫虚无主义者？”

“虚无主义者认为，万事万物皆无任何意义。他们什么也不相信。”

“没错，”厄尔说，“我确实是个虚无主义者。”

“我也是。”我说。

“好样的。”爸爸说着咧嘴笑了。随后他收起了笑意，说道：“别告诉你妈妈。”

以上便是我与厄尔友谊中的一些片段，下文可能会有所涉及，不过谁又说得准？真是难以置信，你居然还在读这本书。你真该扇自己几巴掌，那跟这本蠢书才是天造地设的一对。